从东汉创烧到当代创新，一览千年窑火的工艺传承与现代设计融合
以竹刀或铁针在半干坯体上刻划出莲花、牡丹、卷草等纹样，线条流畅有力，具有一笔画的气韵。
使用陶范印制纹饰，图案规整统一。常见有缠枝莲、鱼藻纹、云纹等。
以含铁量高的褐彩料在青釉下点染，烧成后呈现深褐色斑点或条纹，与青釉形成鲜明对比。
不施纹饰，纯以造型和釉色取胜。体现"大巧若拙"的审美理念。
| 器型 | 特点 | 适合花材 |
|---|---|---|
| 梅瓶 | 小口短颈，丰肩敛腹，造型挺拔 | 梅花、桃花等枝条类 |
| 玉壶春 | 撇口细颈，垂腹圈足，线条优雅 | 单枝牡丹或芍药 |
| 罐 | 直口丰肩，腹部浑圆，沉稳大气 | 蓬松花材如绣球、菊类 |
| 壶 | 有流有柄，既可插花又具实用性 | 野花或草本植物 |
| 尊 | 大口高身，造型庄重 | 高大枝材如竹、松 |
| 洗 | 敞口浅腹，简约实用 | 小枝花卉或浮花 |
以"大盖碗"著称，容量150-200ml。胎厚保温，适合高温冲泡岩茶、单丛。
斗笠杯、压手杯、铃铛杯、禅定杯等多种杯型，强调手感与唇感。
"薄胎厚釉"为特色，球孔出水、壶钮透气、乳浊釉面不吸味。
风炉、炭炉、酒精炉，传统煮茶器具，耐火泥与高岭土混合制成。
常见于瓶、罐肩部。龙身以泥条盘筑，龙鳞以工具压印，栩栩如生。
兽面铺首堆贴于器身两侧，口衔活动环，威严庄重。
牡丹、莲花、菊花等以捏塑手法呈现立体效果，花瓣层次分明。
常见于魂瓶、谷仓罐，服饰、表情细腻生动，具有民俗研究价值。
"堆塑之妙，在于泥火相济。一捏一塑之间，尽显匠人心意。"
三足炉、博山炉、筒式炉、琴炉，稳重庄严，意境深远。
莲花插、山子插、动物造型、极简板插，设计精巧。
扁圆盒、多层盒、盖盒，存放香料、香丸，兼具密封与审美。
香篆模、香压、香铲、香帚，用于香道仪轨的整套器具。
"焚香不独为薰洁，亦以助清思。器取其古，香取其清，则雅趣自生。"
在白色化妆土上以褐彩料绘花纹，再罩透明青釉，烧成后呈现"褐彩青釉"对比效果。
因胎、化妆土、釉三者膨胀系数不同，烧成后形成自然开片，如冰裂、鱼鳞、蟹爪等纹。
故意在某些部位不施化妆土，烧成后露出深色胎骨，形成对比效果。
多层不同色泽的化妆土叠加，形成层次丰富、变化微妙的色彩效果。
"化妆土之妙，在于化腐朽为神奇。粗砺之胎，一经粉饰，便成雅器。"
五大品类相互关联，共同构成婺州窑完整的器物体系与审美理念